Platina!

(DECCA 475 7723)

Esta extraordinária composição constitui um marco na lírica, ladeando Don Giovanni, Os Mestres Cantores de Nuremberga, Aïda e O Cavaleiro da Rosa, apenas para citar algumas das peças que constituem, unanimemente, o top 10 da ópera.

Guilherme Tell é uma epopeia, que relata a independência da confederação helvética, remontando ao século XIII. Tell é, evidentemente, o herói da peça, cuja bravura aglutina em seu redor o crescente desejo de insurreição e independência da Suíça de então.

A música é monumental, heróica e grandiosa, de uma beleza avassaladora. Guilherme Tell é uma obra extensa e plenamente conseguida, contendo a marca indelével do bel canto. Perto dela, a opera seria de Rossini é uma curiosidade – Tancredi, Semiramide, La donna del Lago, Maometto II e Zelmira, de entre as mais célebres.
A versão que aqui comento é a italiana – não só desconheço a original (composta em francês), como não a possuo, hélas!


Este registo conta com uma direcção (o jovem Chailly) majestosa, brilhante e imensamente expressiva. Os solistas são de primeira água: os conterrâneos belcantistas Freni – então jovem lirico-spinto, graças a Von Karajan – e Pavarotti, Milnes e Ghiaurov.

Milnes (Tell), de timbre esbelto e singular, compõe um herói movido pelo orgulho e valentia. A cena da flecha – acto III – constitui a sua coroa de glória. O protagonista concebido por Sherill Milnes mescla a mais triunfal ousadia e valentia, com a singeleza e eloquência do amor por Jemy, seu filho. Comovedor…

Pavarotti (Arnoldo), dilacera-se neuroticamente entre o amor à pátria e família e a paixão pela aristocrata Matilde. A voz – quiçá na sua plenitude – é um sonho: luminosa, de agudos certeiros e cristalinos, amplos e de uma generosidade arrebatadora.

Freni habita a sua Matilde com uma fragilidade, à la fois, humana e aristocrata, feminina e dócil como só ela. Em águas bel cantistas – onde foi gerada, recorde-se – Mirella Freni revela uma disciplina e técnica impressionantes, agrilhoando a sua personagem aos supremos valores da lealdade e rectidão.

Embora o Gualtiero de Ghiaurov seja uma figura periférica nesta peça, a autoridade do baixo ecoa desta a primeira linha.


Termino com um conselho: experimente o leitor escutar e re-escutar o acto II…
Atente à progressão dramática, ao deslumbramento de uma melodia tão lírica, quanto heróica, à beleza do canto! Os enlaces e desenlaces de Arnoldo e Matilde (o que dizer da sua Selva Opaca?!) constituem peças estruturais da antologia da ópera oitocentista.

Guilherme Tell é uma obra fundamental, indispensável em qualquer colecção de ópera, sendo a presente interpretação (porventura) a que mais distintamente a homenageia. Aliás, esta leitura está para a música lírica como o Don Giovanni de Giulini (1959).
E mais não preciso de dizer.

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(5/5)