Salome, Teatro Nacional de São Carlos, récita de 5 de Abril de 2009

(O Clímax, ilustração de Salomé, Oscar Wilde, 1893)

Injustamente (?!), do meu ponto de vista, a Salome do São Carlos tem sido alvo de criticas absolutamente destrutivas. Preparei-me para o escabroso; serviram-me um prato cheio de mediania, a tender para a mediocridade. Podia ser pior...

A encenação desta Salome teria feito furor se acaso tivesse a assinatura de um dos enfant terrible da mise-en-scène operática - Peter Sellars ou Claus Guth, por exemplo.

Se tal fosse o caso – estou certo – a fina flor da capital ter-se-ia vergado. Mas como a encenadora é novata, por bandas lusas...

Karoline Gruber, a encenadora, limita-se a transpor a atmosfera de luxúria e decadência para a actualidade. Junta-lhe uns pós de perversão e suburbanismo e pronto. O clima é animado por uma arquitectura tipicamente massificada e de mau-gosto, impregnado de um espírito periférico e suburbano (o prédio do cenário). Há álcool e drogas a rodos e uma panóplia de perversos – putas, transexuais e pedófilos.

A coisa tolera-se até à dança dos sete véus. Aí, a mais aberta das mentes explode!

Qual dança, qual carapuça! Dobrar a intérprete com recurso a uma bailarina? Nem por sombras! Gruber resolve o problema recorrendo à imbecilidade: Salomé e o padrasto envolvem-se num jogo perverso, seduzindo-se estupidamente, enquanto Herodíada – uma espécie de Amy Winehouse – trata da roupa...

Consta que Karoline Gruber recorreu à psicanálise para conceber este trabalho. Não dei por nada... E logo eu, que tenho formação psicanalítica! O que a senhora fez – repito – foi actualizar o clima em que a trama decorre.
Neste capítulo, não a apedrejo.

Wilde e Strauss concebem um universo claramente perverso, no sentido mais amplo da palavra. A protagonista é uma mulher perversa, no sentido psicopatológico do termo: a sua sexualidade é regida pelo desvio. A mãe é igualmente perversa, o padrasto um pederasta...
So what, senhora Gruber?!

Não é necessário explicar o óbvio! A perversão e toxicomania não se dão por geração espontânea – como aliás a grande maioria das perturbações mentais, na óptica da psicanálise. A protagonista nada mais faz que perpetuar, transgeracionalmente, um ambiente marcado pela marginalidade (também sexual), ambiente esse onde se presume ter sido gerada e educada.


No plano musical, deparei com uma OSP coesa, globalmente bem dirigida, mau grado as prestações das madeiras – tendencialmente desafinadas – e percussão – sempre em fortissimo, tudo abafando e esmagando.

Quanto aos intérpretes, o que dizer...

D’abord, Nancy Gustafson – ossia Salomé -mal se ouve.
Quando se consegue escutar (muito raramente), a intérprete revela afinação e domínio técnico. Cenicamente não se perde. Mas... NÃO HÁ SALOME SEM VOLUME!

Não é por capricho que se escolhem sopranos dramáticos para o papel de Salomé! É por necessidade imperiosa e incontornável! A orquestra maciça e densa esmaga vozes de volume reduzido e mediano, pelo que...

Jason Howard – o João Baptista – apresenta uma voz igualmente pequena, embora mais encorpada e seguramente melhor projectada. A mímica é fracota, mas enfim.

A Herodíada de Araya é deplorável, com uma voz horrenda, de timbre agreste e estridente. Carlos Guilherme – perdoem-me os fãs – tem uma figura algo ridícula, que combina na perfeição com Herodes, o sumo representante da decadência. Por mérito do intérprete ou constituição da criatura, a interpretação do tetrarca da Judeia destaca-se, contando com um plus: o timbre, que conserva uma indesmentível beleza e originalidade.

Quanto ao resto... é da ordem do banal e olvidável.

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(2,5/5)


Nota 1 Bom, bom foi ter adquirido bilhetes de última hora, a €20! Tivesse eu embarcado na onda da assinatura e esta crítica transpiraria fel e ódio.

Nota 2 Nunca, por nunca vi tantas crianças de tenra idade no TNSC – nem na última medíocre A Flauta Mágica (temporada de 2001 / 2002). Qualquer leigo, minimamente conhecedor da peça de Wilde – ou mesmo do episódio bíblico de Salomé – adivinha que o conteúdo da ópera – para não falar da encenação – é totalmente desaconselhado e desadequado ao público infantil!!! Pois – pasme-se – vi e ouvi crianças, em permanência, pelo chão, brincando, gralhando... Mais não digo, por pudor.