Fresquinho, fresquinho...

Acabadinho de sair!



ARRIGO BOITO
Prologue from »Mefistofele«
Nicolai Ghiaurov
Konzertvereinigung Wiener
Staatsopernchor
Wiener Philharmoniker
Leonard Bernstein
CD |A|D|D| 477 591-0 |G|OR|
+ R. Strauss: Scenes from
»Salome« · 5 Lieder
The Originals


Há alguns anos, depois de uma notável interpretação de Cheryl STUDER das Quatro Últimas Canções (Richard Strauss), questionei-a sobre a SALOME da sua vida, esperando de antemão que me indicasse, de imediato, Rysanek, Bork, Nilsson...

Pois a soprano norte-americana curvou-se diante da composição da Caballé!!! Perguntei-lhe se estava a brincar comigo, ao que reiterou a citada preferência, com maior veemência...

Pela minha parte, disse-lhe que A SALOME era ela, Studer, indubitavelmente!
A mais sensual, a mais perversa...

De entre as 10 Salome´s que compõem a minha discoteca, obviamente que a da Caballé é uma delas. Mentiria se dissesse que a considero obrigatória.

Não é que a DG acaba de publicar a cena final da mencionada ópera, com mais uns positos de lieder do mesmo Richard Strauss, interpretados por Montserrat Caballé???
E se vos disser que, o mesmo cd conta com excertos de Mefistofoles (Boito), por Ghiaurov???

Tudo, mesmo tudo, sob a sábia mão de Bernstein!

Depois, direi de minha justiça, não sem antes evitar que as expectativas cresçam em demasia...

PODE UMA BELCANTISTA INTERPRETAR STRAUSS?

Barcelona, nem tanto...

... baixa voltagem, em Barcelona. Guess why?!

Madrid ma mata...

...alta voltagem, em Madrid! Guess Why?!

A ver (ou, melhor dito, a escutar, ou ainda, DISSE-ME UM PASSARIHO...)

Para os mais interessados, aqui vai a respectiva track list:

1. Puccini: Tosca - Recondita armonia
2. Puccini: Manon Lescaut - Donna che vidi mai
3. Offenbach: Les Contes d'Hoffmann - Il etait une fois a la cour d'Eisenach
4. Offenbach: Les Contes d'Hoffmann - Allons! Courage et confiance...C'est elle...
5. Verdi: Un Ballo in maschera - Ma se m'e forsa perderti
6. Flotow: Martha - Ach so fromm
7. Flotow: Alessandro Stradella - Jungfrau Maria
8. Tchaikovsky: Eugen Onegin - Kuda...Kuda
9. R. Strauss: Der Rosenkavalier - Di rigori armato il seno
10. Donizetti: Don Pasquale - Com'e gentil
11. Donizetti: La Favorita - Spirto gentil
12. Bizet: Carmen - La fleur que tu m'avais jetee
13. Bizet: Les Pecheurs de perles - A cette voix quel trouble...Je crois entendre encore
14. Cilea: Adriana Lecouvreur - La dolcissima effigie
15. Mascagni: Cavalleria Rusticana - Mamma, quel vino
16. Giordano: Fedora - Amor ti vieta
17. Verdi: Ernani - Odi il voto...sprezzo la vita

Muito ao meu jeito, espero que, neste registo, a qualidade vocal e interpretativa de Rolando nada tenha que ver com o refinado mau gosto da indumentária... É que, em Outubro último, assisti a uma récita de I Lombardi (Verdi), no Teatro Comunal de Florença, com (o igualmente latino-americano) Ramon Vargas, vestidinho de branco reluzente... parecia um anjinho papudo... Fez-me lembrar o Roberto Carlos (ou o também Roberto, mas Leal :-))))

Metafisicamente, questiono-me sobre a estética latino-americana...

Parece-me uma boa questão para o fim-de-semana, durante o qual frequentarei um seminário consagrado ao Narcisismo e Identidade, em Sintra, sob a orientação de um dos meus mestres - porventura o maior -, Carlos Amaral Dias, de sua graça.

Digitalis: 2 anos de existência na blogosfera

Se a autora deste notável espaço de criatividade continua a pretender passar discreta, eu troco-lhe as voltas!



O Digitalis é a materialização do conceito de espaço transitivo, tal como Donald Winnicott o concebeu, i.e., território de síntese entre a realidade e a fantasia.

A não perder!

PARABÉNS, Helena ;-)))

Um abraço operático

La Bartoli: digressão em Espanha

Idem, idem, aspas, aspas, relativamente ao que se disse da actuação da grande artista, em terras lusas.

Expressões da paternidade...

Dissoluto Punito Jr. formalmente iniciado, hoje, em Mozart.

A reacção - previsivelmente - não se fez esperar: a paz, a harmonia e a tranquilidade do discurso mozartiano saldaram-se num sono tranquilo e (seguramente) repousante.

A lírica mozartiano virá mais tarde!

Florez Viçosas...

Juanito, meu caro

Bem sei que ontem me irritei com o teu novo cd...
Sabes, perco a pachorra para operações de marketing mascaradas de "reabilitações folclóricas"! O que queres tu que eu faça?!



A verdade é que, bem vistas as coisas, aprecio-te muitíssimo.

A propósito da tua futura apresentação em Paris, achei interessante este artigo.

Pensa no que te disse ontem, aqui.

Um grande abraço, cheio de admiração,

João

Mudança de política, no MET (ou a Era GELB)!!!

A nova administração do Met ventila boas novas, para os amantes desta mítica sala nova-iorquina (como eu!!!).

"Well, Mr. Gelb, who assumes his post in August, will formally announce his plans for future seasons during a news conference today. Many of the productions he is promising show astute taste. Moreover, he has secured commitments from some famously recalcitrant maestros and directors. Riccardo Muti, the Italian perfectionist conductor, will finally make his Met debut, and in an early Verdi rarity, "Attila." Rossini's fantastical "Armida" will be staged for Renée Fleming in a production by Mary Zimmerman, who wrote and directed the mesmerizing play "Metamorphoses." I'm especially excited that Esa-Pekka Salonen will make his Met debut conducting Janacek's astounding "From the House of the Dead" in a new production directed by the visionary Patrice Chéreau, also in his Met debut." (in New York Times, 13/02/2006)

Novos maestros, novas produções e uma ousada (ou arriscada?) aposta no repertório contemporâneo de fronteira.

Floréz murchas...

Don Diego,

Não tarda nada, tens o mesmo destino que o Villanzon!
Atenção e prudência!
És um dos mais magnéticos e luminosos tenores ligeiros da actualidade - sobretudo no território belcantista italiano... -, mas esta novidade não augura grande coisa...

Disse-me um passarinho...

...(a quem, previamente, foi administrada uma boa dose de antiviral) que o maior heldentenor da actualidade - Ben Heppner - gravou um registo consagrado ao Ring!

A ler...

Vivaldi 'wrote mainly for women'

Freiburger Barockorchester & Cecilia Bartoli: Fundação Calouste Gulbenkian, 11 de Fevereiro, Grande Auditório

Dado que o óbvio se impõe por si, começo pelo óbvio.

Qualificar a carreira e o talento de Cecilia Bartoli é quase redundante: os atributos desta notável intérprete, o mor das vezes, rondam a excelência, a genialidade e a ousadia.

Óbvia, também, é a minha imensa admiração pela grande mezzo romana; prova disso são as referências que fiz à sua carreira (aqui e aqui), bem como ao seu último registo discográfico (aqui).



O concerto com que La Bartoli nos brindou, Sábado, obviamente foi de antologia.

Cecilia Bartoli é, a meu ver, o paradigma do intérprete vocal barroco: alia uma técnica vocal superlativa - a rondar a infalibilidade - a encarnações cénicas e interpretativas embrenhadas de calor e envolvência dramática.
O afecto está-lhe nas entranhas, não fora ela latiníssima! Canta com a alma, acima de tudo.

O programa do concerto de ontem - um decalque do seu registo Opera Proibida (DECCA 475 6924) - foi integralmente consagrado ao barroco: A. Scarlatti, Caldara e Handel, além de Corelli (Concerto grosso em Fá menor, op. 6 nº12, peça exclusivamente instrumental).

Pessoalmente, considero ser este o território mais favorável às capacidades da Bartoli, dado que nele se explanam os seus magníficos dotes interpretativos.

Se é verdade que a sua coloratura exímia enaltece Rossini (Fiorilla, Rosina e Cenerentola, entre as mais destacadas) e a sua arte representativa perpetua Mozart (Fiordiligi, Sesto, D. Elvira, Susana), em Vivaldi, Handel ou Gluck - alguns dos mais destacados expoentes do barroco operático - a mezzo romana transcende-se, em absoluto!

O seu brilho, no citado barroco, decorre de uma plasticidade vocal e cénica inusitadas: salta da bravura pura (Qui resta... L´alta Roma, A. Scarlatti) para o lirismo mais contido e recatado (Lascia la Spina, cogli la rosa, Handel) com o mesmo talento com que se entrega ao buffo suave e ligeiro (Un Leggiadro giovinetto, Handel) !

A voz mantém-se cálida e generosa, impertinente e jocosa, conservando a garra e o nervo.
É bom dizê-lo, em abono da verdade, a mesma voz perdeu alguma da clareza dos primeiros tempos: a dicção é mais opaca e a articulação menos nítida, bordejando, aqui e ali, o imperceptível...

A postura, em cena, essa prossegue a sua cruzada no encalço da heterodoxia.
Os maneirismos de sempre - refiro-me às intermináveis estereotipias (caretas em demasia e mímica, por vezes, excessiva) - diluem-se numa actuação fervilhante e desabrida, ambas polvilhadas por uma alegria e felicidade estonteantes! Quase dança (e faz dançar...) em palco! Não conheço outra igual, confesso rendido!

Petra Müllejans e a formação orquestral que dirige - Freiburger Barockorchester - envolveram-se com Cecilia Bartoli num autêntico jogo de cumplicidades (violino e flauta, sobretudo), sublinhando a graça, realçando a contenção e, acima de tudo, destacando o virtuosismo.

Veramente straordinaria! Brava, brava, brava !!!

[Uma palavra de grande agradecimento ao meu amigo João Ildefonso, habitué deste blog, graças a quem pude assistir a este inesquecível concerto!
Fico a dever-te esta, meu caro ;-))) ]

Évidentement Straordinaria!!!

Dissoluto à beira de se finar - pulsações a 180 pm, ansiedade incontrolável, choro, lágrimas e muita, muita excitação, no Grande Auditório da F. C. Gulbenkian -, resume o recital de La Bartoli, em Lisboa, a 11 do corrente: STRAORDINARIO!

(assim que a medicação surtir efeito, Punito Dissoluto tecerá considerações a respeito do acontecimento musical da saison lisboeta, I promess).

Strehler: não há duas sem três!

Giorgio STREHLER será um dos mais destacados encenadores, particularmente na (re)criação de ambientes mozartianos. A prová-lo estão as suas sempre actuais produções de O Rapto do Serralho - que tivemos ocasião de ver em cena, no São Carlos, nesta temporada -, Don Giovanni (tal como aqui referi) e As Bodas de Figaro, que o alla Scala propõe, um quarto de século após a estreia desta mesma produção.

Na minha óptica, Strehler destaca-se por um classicismo notável (razão de ser da sua permanente actualidade), colocado à mercê da construção de ambientes de câmara, recatados e intimistas, de uma invulgar riqueza psicológica, bem ao jeito de Mozart.

Colecção Grandes Óperas do EXPRESSO: Norma

Duas palavras para saudar a coerência editorial do semanário EXPRESSO, no que toca à mencionada colecção de (excertos) de (grandes) ópera(s): o denominador comum continua assente na mediocridade!

A Norma da Caballé - no caso desta gravação específica, sublinho!!! - é uma amálgama de sons esganiçados e estridentes, que aspiram a ornamentação!

A Adalgisa da Cossotto soa a travesti!

O Pollione de Cossuta parece salvar a honra do convento...

Por ora, fico-me pelas primeiras impressões, sem grande entusiasmo...
Noutra ocasião, procurarei fundamentar melhor esta opinião...

[Pergunto-me se "O Povo" (seja lá isso o que for...), cujo gosto e sensibilidade se pretendem educar, não merece melhor? E que tal dar um pontapé no traseiro do editor desta colecção???]

Fundo de catálogo...

Dissoluto feliz por recuperar pérolas há muito perdidas!

Dimitrova, recentemente falecida (como aqui se noticiou, com mágoa), justamente homenageada pela EMI, que (re)edita árias de ópera de Puccini e Verdi.


(EMI 0946 3 41436 2 2)

Ghena Dimitrova foi O soprano dramatico de agilitá dos idos anos 1980.
De voz opulenta e grande, rica em dinamismo e força, pobre em flexibilidade e brilho, Dimitrova foi Abigaille, Lady Macbeth, Turandot, Giselda (I Lombardi), entre outras grandes figuras da ópera; destaque, ainda, para a sua Amneris, cuja interpretação fez furor, nomeadamente ao lado de Chiara e Pavarotti.

Para mim, notabilizou-se em Verdi, sobretudo.
Wagner poderia ter sido seu, se dominasse a língua de Goethe... assim não quiseram os deuses...


(EMI 7243 5 74803 2 1)

Recuando até à década de 1950, a única grande rival de Della Casa, interpreta os mais intimistas lieder de Mozart.

De voz graciosa e expressiva, de uma nobreza invulgar, Schwarzkopf era senhora de um timbre aveludado, algo pueril.

No território lírico mozartiano, a meu ver, jamais teve rival!
(gosto destas afirmações peremptórias, para ver se crio polémicas!!)


...Punito regressa à carga, mais tarde, para tecer considerações sobre a Norma (da colecção do Expresso)... e sobre o eternamente adiado Don Giovanni da dupla Muti / Allen, em dvd...

Má Língua

Em Paris, prossegue a louvável - embora desigual - cruzada wagneriana.

Siegfried enferma de voz e música - elenco e direcção medíocres -, afirmando-se visualmente: Wilson, fiel ao espírito de Wieland Wagner, concebe um espaço estático e depurado, num exercício de minimalismo (exacerbado?!); embora menos "majestoso" do que habitualmente, Bob Wilson mantém-se fiel a uma lógica cénica característica, que parece começar a tornar-se repetitiva...

Em Nova York, Gheorghiou encarna o seu papel fétiche, depois da novela de há oito anos, que culminou com a sua "dispensa" do Met...
(das generosas palavras do critico do New York Times, permito-me duvidar...)

Villazón deslumbrado, vencido pela mania, vai a todas (Schumann desigual, em Nova York, depois de um Massenet pouco convincente, em Nice).
Ouvi dizer que fundou uma associação de estrelas "Ursa Menoríssima", com Netrebko e Gheorghiou...
(não se ponham a pau...)

Baba...

Dissoluto embevecido desvia-se do curso operático - não por muito mais tempo - em ordem a assumir / fruir da paternidade...

Entrementes, mais algumas imagens do rebento...

Il Mio Tesoro...

Tiago Palaré Galamba de Almeida (2 de Fevereiro de 2006 - ), leia-se Il mio Tesoro